《日本少漫画口工番工全彩》剧情简介
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《日本少漫画口工番工全彩》相关评论
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镜头的出奇地固定,没有上下高低的变化,只有水平方向的平移,走马观花一般闪过不产生任何意义的行人与建筑;或者是非常标准的透视视角,无论画面里正在呈现什么,视线总是不自觉地盯着中心那个焦点,仿佛看向虚无,人物背对着走远时仿佛也在走向那片虚无。实在是非常空洞无趣的旅程,辗转在各色人等之间互相倾诉,世界多么熙攘却能异常精准地避开热闹和吵嚷。泰然自若的神情看起来是经过旷日持久的修炼,似是已同寂寥握手言和,然而暂时从这一段旅程中抽离出来,又即将走入下一段雷同的旅程中,才觉得这一切都是没法选择的,都是被迫委身于孤独。
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女性公路片,更确切地说,是一部借旅途迁移,逐渐走近女性体验的电影,阿克曼带领观众遇见一个个旅伴,他们是一块块完成安娜精神世界的拼图,从露水情缘的男人到有缘无分的婆婆,从相聚片刻的母亲到无法拥抱的情人,安娜的女性身份有一个明显的由外向内的过程,她从开始以身体、身份确认的女性,到关上灯,回归为一个蜷缩在母亲怀中的孩子,到最后在爱人面前,完全赤诚相见的二人,却无法靠近彼此的灵魂,至此终于在安娜的精神荒漠中找到了那个无论性别,可以共情的部分,那是人的问题,那是“人”的部分。清冷、灰白、僵硬,电影特别之处,还有阿克曼描绘的70年代末欧洲人的精神状态,经历了70年几番折腾,无论百废待兴的德国,还是被边缘化的比利时,都在经历一个无法自救的沉沦,阿克曼的垂直运镜与直线构图也呼应了人们被框死的生活。